2024-08-01 12:00:01
«Кролик под котик» и горжетки для сталинского гламура
В конце 1930-х годов советская индустрия моды делает неожиданный рывок — на свет появляются первые «имитированные» меха. Эти изделия выглядели как роскошь, но стоили сравнительно недорого. Самым знаменитым стал «кролик под котик» — меховое чудо сталинской эпохи, которое позволяло выглядеть статусно без настоящих морских котиков.
В дореволюционной России шубы из котика были символом высшего света: блестящие, плотные, тёплые — они украшали плечи богатых купчих и дам при муже‐чиновнике. После революции котик становится редкостью, а его имитация — модным компромиссом.
Настоящий морской котик всё ещё фигурирует в гардеробах высшей номенклатуры. В романе Веры Пановой «Кружилиха» (1947) шубка жены директора завода описана с восторгом: «Шубка новая, котиковая, предмет забот и восторгов Клавдии». Но такие вещи были скорее исключением, чем правилом. На знаменитой фабрике «Рот-Фронт» из настоящего котика шили разве что воротники да шапки.
А вот «электрический котик» — кролик с особой технологической обработкой — становится гораздо более массовым явлением. До войны кролиководство в СССР процветало, и кроличьи шубы на пике сталинской эпохи считались не просто доступной вещью, а маркером достатка. Спецобработка меха делала такие изделия дорогостоящими — и желанными. В определённом смысле «кролик под котик» был аналогом советского «дипломатического шампанского»: вроде бы доступно, но всё же с налётом эксклюзивности.
Однако даже это было по карману далеко не всем. В условиях тотального дефицита и жесткой иерархии потребления советская власть предложила более демократичную и эффектную альтернативу — горжетки. Из чернобурых лис и песцов шили длинные меховые шарфы и накидки, которые женщины набрасывали поверх пальто, костюма или даже вечернего платья. Это была не столько защита от холода, сколько способ заявить о себе: «Я — не из простых».
Яркий образ сталинского гламура можно увидеть в фильме Константина Юдина «Девушка с характером» (1939). Его героиня, Катя Иванова, не только трудится в зверосовхозе, но и ненадолго попадает в меховой салон в Москве — идеологический и визуальный центр тогдашней моды. Витрины ломятся от горжеток, блестящих, пушистых, статусных. Это не просто мех — это визуальный знак социальной вертикали.
#ссср #историябыта
В конце 1930-х годов советская индустрия моды делает неожиданный рывок — на свет появляются первые «имитированные» меха. Эти изделия выглядели как роскошь, но стоили сравнительно недорого. Самым знаменитым стал «кролик под котик» — меховое чудо сталинской эпохи, которое позволяло выглядеть статусно без настоящих морских котиков.
В дореволюционной России шубы из котика были символом высшего света: блестящие, плотные, тёплые — они украшали плечи богатых купчих и дам при муже‐чиновнике. После революции котик становится редкостью, а его имитация — модным компромиссом.
Настоящий морской котик всё ещё фигурирует в гардеробах высшей номенклатуры. В романе Веры Пановой «Кружилиха» (1947) шубка жены директора завода описана с восторгом: «Шубка новая, котиковая, предмет забот и восторгов Клавдии». Но такие вещи были скорее исключением, чем правилом. На знаменитой фабрике «Рот-Фронт» из настоящего котика шили разве что воротники да шапки.
А вот «электрический котик» — кролик с особой технологической обработкой — становится гораздо более массовым явлением. До войны кролиководство в СССР процветало, и кроличьи шубы на пике сталинской эпохи считались не просто доступной вещью, а маркером достатка. Спецобработка меха делала такие изделия дорогостоящими — и желанными. В определённом смысле «кролик под котик» был аналогом советского «дипломатического шампанского»: вроде бы доступно, но всё же с налётом эксклюзивности.
Однако даже это было по карману далеко не всем. В условиях тотального дефицита и жесткой иерархии потребления советская власть предложила более демократичную и эффектную альтернативу — горжетки. Из чернобурых лис и песцов шили длинные меховые шарфы и накидки, которые женщины набрасывали поверх пальто, костюма или даже вечернего платья. Это была не столько защита от холода, сколько способ заявить о себе: «Я — не из простых».
Яркий образ сталинского гламура можно увидеть в фильме Константина Юдина «Девушка с характером» (1939). Его героиня, Катя Иванова, не только трудится в зверосовхозе, но и ненадолго попадает в меховой салон в Москве — идеологический и визуальный центр тогдашней моды. Витрины ломятся от горжеток, блестящих, пушистых, статусных. Это не просто мех — это визуальный знак социальной вертикали.
#ссср #историябыта